影视动画转游戏初探（二）
接上一篇：影视动画转游戏初探（一）
嘉宾介绍
本期特邀嘉宾M和W都是出身自追光动画，后转职到游戏公司不同部门的动画师，目前均在上海米哈游工作，为游戏事业添砖加瓦。
本期特邀嘉宾X，曾经在动画影视行业担任执行导演、动画师，目前在北京一家公司担任游戏动画导演。
Q3
影视动画师转到游戏动画岗位面临哪些挑战？
X：我认为主要还是对接需求的不同，根据项目的排期来筹备自己的片子，最大的困难就是既要自己研究剧情，也要画分镜和制作3D动画。有的排期非常紧凑，就很难将片子的质量提上来。所以对自己作品有要求的朋友，最好要了解一下对面公司对于游戏pv组或者cg组的人员配置、资金配置，技术再牛，没人帮忙也是很难做出好的东西的。其他的其实就是一些动画共通的东西，怎么做好分镜，怎么叙述好故事，怎么用有限的篇幅表达好重点。
M：我觉得对我来讲，前期的问题就是在于maya和 max 的区别。可能游戏视频这边，需要进一趟引擎，看一下实际的动画效果是否跟游戏一致。挑战的话，如果你做的是局内展示的话，那就是跟战斗动画的要求差不多，需要360度去看pose，而不是像影视那样，只要看好打镜头的这个方向的pose就好。
W：战斗这块我补充一下，动画本质上是共通的，转游戏比较痛苦的点是技术上不太一样，做测试可能会走偏。转游戏的好处是动画师的参与感要比影视强。
我总结有4点：
1、 pose需要360度，要注意pose的设计和张力；
2、 节奏，节奏上和影视的区别，大家多玩游戏就可以体会到游戏是什么样的节奏，不同游戏的节奏也有不同；
3、 最关键的是动作的连贯性，分为身体的连贯性和关节的连贯性。
大家可以理解为，全身是一个整体，需要符合视觉的感官，去做得更加协调。举个例子就比如，一个连击设计，最好是先左直拳，再出右拳，两边都动起来，而不是连续地出左拳。关节的连贯性就好比，出了一拳，跨部转动1/3，手臂就要开始动，不可以胯部转完了，手臂才动。在影视的时候，可能并不会将这个连贯性做的那么细致。
做好以上这三点的研究，一般在设计之前，去照顾角色的性格特点，要实现的目的就是让角色的动画符合他在设定上的性格特征。
Q4
影视动画师转职有哪些优势？
影视动画师应该如何准备作品？
A：需要准备好可360度观看的连击动画作品；优势可以根据自己的理解，再加一点镜头表演，镜头方面是影视向动画师的优点。但是切忌去用镜头包装隐藏动画的一些瑕疵，懂行的基本能看的出来，所以不建议这样做。
Q5
影视动画师和游戏动画师谁的加班多？
A：都有加班，在影视的时候，为了出片子，也有加到凌晨的。在游戏这边，可能加班更加常见，不同在于游戏的收入确实是多了很多。如果项目有希望，配合默契，加班实际上也没有想象中那么痛苦，但是如果是一个人孤军奋战，就显得很心酸了。所以还是推荐大家去大厂。
本期幕后解析
1、 转职成cg动画师或者导演，要先了解好公司对这方面的排期和预算，否则很可能是一个人要做全流程，费尽心思也受限于人力和时间，无法实现好的效果。
2、 转职到游戏公司，游戏战斗部门的区别会比较大，需要注重细节：pose、连贯性和节奏。大的方向要把握住如何在短短几个连击中展现人物角色性格，很多性格都藏在细节里。
3、 视频方向，基本没有区别，只是在于使用软件的区别，并且进一次引擎进行调试。
4、 转职比较难的步骤在于作品的准备和做好测试，如果去申请游戏战斗动画岗位，技术上要有意识地做较大的调整。
本期小编介绍：儒雅博才的猎头顾问Straw.Lin，
花名：宋书航
爱好：诗词歌赋、游戏
专注深耕游戏、文旅酒店领域
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